jueves, 26 de abril de 2007

Sonatas (I): Sonatas para violin nos. 17 a 22

"Santa Ceciclia"

Anton Raphael Mengs (1728 - 1779)





Como habrán comprobado a lo largo de las sucesivas entradas que he ido publicando hasta ahora, el texto de cada una de ellas lo constituía una pequeña parte de la biografía de Wolfgang Amadeus Mozart, ya que mi intención era acompañar a las obras con el respectivo periodo histórico en que fueron compuestas. Pero a partir de aquí no seguiré este proceder por diversas razones. La primera, porque hay excelentes biografías publicadas, y porque estoy seguro que todos los mozartianos que frecuentan este blog han leído alguna de ellas y conocen la vida de Mozart perfectamente. Segundo, porque escribir algo que he sacado de algún libro no tiene ningún mérito, y además ello no contribuye a que los que se acerquen a este blog y lo lean conozcan al autor del mismo, y por ello he decidido que a partir de ahora lo que escriba serán mis apreciaciones personales, tanto de las obras como de los intérpretes. Con ello conseguiremos que puedan conocerme mejor, tanto en lo bueno como en lo malo. Y tercero, porque en un blog musical como éste, lo importante, mucho más que lo que yo pueda escribir, es la música, la maravillosa e intemporal música de Mozart.

Hoy les ofrezco las primeras sonatas para violín de la integral que grabaron Itzhak Perlman y Daniel Barenboim en los ochenta para Deutsche Grammophon, y que es, como podrán comprobar, quizá la mejor interpretacion que se haya hecho de estas obras. Estas últimas dieciseis sonatas conforman una colección que para mí es una de las más inspiradas, originales y hermosas de Mozart, a la altura de los conciertos para piano y, dentro de la música de cámara, quizá por encima de los cuartetos. Para mí, estas sonatas están llenas de cosas maravillosas, y cada una de ellas, sorprende por algo distinto. Espero que les guste.




Sonata para violín y piano nº 17 en do mayor, 296

  1. Allegro vivace
  2. Andante sostenuto
  3. Rondo. Allegro

Sonata para violín y piano nº 18 en sol mayor, K301 (293a)

  1. Allegro con spirito
  2. Allegro

Sonata para violín y piano nº 19 en mi bemol mayor, K302 (293b)

  1. Allegro
  2. Rondo. Andante grazioso

Sonata para violín y piano nº 20 en do mayor, K303 (293c)

  1. Adagio - Molto allegro
  2. Tempo di menuetto

Sonata para violín y piano nº 21 en mi menor, K304 (300c)

  1. Allegro
  2. Tempo di menuetto

Sonata para violín y piano nº 22 en la mayor, K305 (293d)

  1. Allegro di molto
  2. Thema. Andante grazioso - Variazioni I-VI
Itzhak Perlman, violín
Daniel Barenboim, piano








Sonata para violín nº 17 - Itzhak Perlman, Daniel Barenboim

Sonata para violin nº 18 - Itzhak Perlman, Daniel Barenboim

Sonata para violin nº 19 - Itzhak Perlman, Daniel Barenboim

Sonata para violin nº 20 - Itzhak Perlman, Daniel Barenboim

Sonata para violin nº 21 - Itzhak Perlman, Daniel Barenboim

Sonata para violin nº 22 - Itzhak Perlman, Daniel Barenboim




jueves, 12 de abril de 2007

Cuartetos (I): Cuartetos "milaneses"




En 1770, Leopold y su hijo partieron hacia Italia, un país de ilustre tradición musical, donde el kappelmaister del arzobispo de Salzburgo pensaba que la suerte acompañaría finalmente a su hijo. Unos meses atrás, Johann Christian Bach les había aconsejado permanecer en Londres, pero Italia era un paraíso para los maestros de ópera, donde una canción popular napolitana decía "si no hay comida, cantemos", y Leopold aspiraba a lo más alto. Allí las adulaciones, los regalos y la admiración acompañaron a los Mozart en los tres viajes que efectuaron a tierras italianas. Allí, el joven Mozart conoció al único amigo que tuvo en su adolescencia, un niño de su edad, nacido el mismo año que él y muerto, como él, prematuramente. Allí, en Bolonia, estudió con el padre Martini, que daba consejos musicales a Rameau y a Tartini, y allí se le hizo miembro de la Accademia Filarmonica. Allí, el papa Clemente XIV le distinguió con la Croce della Speron d'Oro, que sólo había recibido Lassus y que luego recibirían Glück y Ditersdorf.

Allí, en Milan, compuso los seis cuartetos de cuerda conocidos como "milaneses", y estrenó tres óperas, Mitridate, rè di Ponto, Lucio Silla y Ascanio in Alba, ésta última por encargo de la emperatriz Maria Teresa, con ocasión de la boda de su hijo. Pero también allí se acabó el sueño de Leopold de conseguir un trabajo estable para su hijo en el país de la música por excelencia. Después de Ascanio, los Mozart permanecieron en Milán para pedir al archiduque Ferdinando, hijo de la emperatriz, un puesto como músico a su servicio. El archiduque consultó a su madre y ésta le desaconsejjó la contratación, haciendo ver a su hijo que aquellos músicos, en el fondo, eran "gentes inútiles", artistas ambulantes, vulgares trotamundos. Después de Lucio Silla, que no tuvo aclamación alguna, Mozart no recibió más encargos de Italia, y éste fue otro de tantos sueños que se esfumaban.





Cuarteto de cuerda nº 2 en sol mayor, K155
  1. Allegro
  2. Andante
  3. Molto allegro

Cuarteto de cuerda nº 3 en sol mayor, K156

  1. Presto
  2. Adagio
  3. Tempo di menuetto
  4. Adagio

Cuarteto de cuerda nº 4 en do mayor, K157

  1. Allegro
  2. Andante
  3. Presto

Cuarteto de cuerda nº 5 en fa mayor, K158

  1. Allegro
  2. Andante un poco allegretto
  3. Tempo di menuetto

Cuarteto de cuerda nº 6 en si bemol mayor, K159

  1. Andante
  2. Allegro
  3. Rondo. Allegro grazioso

Cuarteto de cuerda nº 7 en mi bemol mayor, K160

  1. Allegro
  2. Un poco adagio
  3. Presto

Quartetto Italiano






Cuarteto de cuerda nº 2 - Quartetto Italiano

Cuarteto de cuerda nº 3 - Quartetto Italiano

Cuarteto de cuerda nº 4 - Quartetto Italiano

Cuarteto de cuerda nº 5 - Quartetto Italiano

Cuarteto de cuerda nº 6 - Quartetto Italiano

Cuarteto de cuerda nº 7 - Quartetto Italiano